2021年4月20日，由黄盈个人工作室荣誉出品的北京文化艺术基金2020年度支助新项目——原創舞台剧《福寿全》在我国话剧院举办巡回演出记者招待会，导演导演黄盈、导演徐蔚昕、出演阎鹤祥、王继涛等参加，与新闻媒体小伙伴们共享了这一部著作创作身后的诸多艰苦与愉快。

导演、导演黄盈持续了自身很多年来一贯的创作习惯性，此次呈于许多人眼前的《福寿全》原是其奋发图强埋首创作了七年多。

实际上，以自身自小便钟爱的“相声小品”这一传统式演出方式做为主题风格，创作一出戏的念头，在更早以前就早已在黄盈内心斟酌了——最开始那还仅仅一个“相声剧”的想法。伴随着今后很多年他对这一造型艺术形状的掌握的加重与本身心理状态、见识的转变，才逐渐拥有时下原創舞台剧《福寿全》的原型。

现如今，七年多来20多万字的创作素材图片化为了大家将要见到的这入戏。一对相声小品明星——张长福、李延寿从童年懵懂无知至花甲之年的人生路上，有拜师学艺的苦与乐，也是有被运势牵引带敲打的哀痛，也有速度浮沉以后相逢再叙前尘往事的笑泪。

“相声小品”看起来简易，仅仅“平地上抠饼”、“两人站着讲笑话”，但在黄盈来看，这之中有着质朴、低沉、随便无法超越的生活哲理：“人这一辈子，甜酸苦辣全是免不了的，春风得意和迷失都是会五花八门，但相声小品这门手艺，不论是在你高兴的情况下，或是在你失落的情况下，都可用语言带来你日常生活的概率和期待，支撑点着你再次走下来。”

“一边笑，一边活”——就是黄盈和全部主创人员精英团队期冀借《福寿全》表述和传送的一种生活观。

黄盈另外表露，这一部著作迄今依然在排练场中不断地精湛着，导演徐蔚昕也是全过程跟组，随时随地依据导演和演员的当场创作改动、调节台本关键点。黄盈说，这类改动非常大水平上也要得益于协作演员们的才气与观念薄厚，不论是第一次协作的演员阎鹤祥，或是协作了十余年的王继涛、高了等，都是在《福寿全》的排演全过程中展露出了“新鲜的、以往基本上不曾主要表现出的层次感”，因而，创作流动性迄今。

黄盈说，这类不停息的创作自身也与“相声小品”这一演出类别的特性相符合，“一辈一辈老艺大家看待相声小品创作与生活自身，刚好也是一样的心态，从没终止过演化和探寻，也一直沒有舍弃过走下来的期待。”

在《福寿全》的记者招待会当场，有一个关键点非常值得寻味，即导演黄盈常常在谈及这一次的领街阎鹤祥时，总下意识地注重叫法他为“青年人戏剧表演演员阎鹤祥”，当被问到原因时他说道，挑选阎鹤祥参演张长福，虽然由于他最先是一位备受观众们钟爱的相声小品演员，但更关键的缘故则是二人很多年来在造型艺术需求上的相仿，“英雄惜英雄”。

黄盈坚信，这一次《福寿全》的开演，会让观众们了解到阎鹤祥在三尺小台以外更为理论的“演出”范围中的主要表现之精湛，“他不但相声小品说得对，在造型艺术层面总体的素质也很好，功底十分高，层次感很好。”

实际上，尽管它是演员阎鹤祥第一次与黄盈协作，但他对黄盈则是极其了解。早在2003年，他就曾以观众们真实身份看了黄盈在首都剧场的城市广场阶梯上排练的《四川好人》，那时候即如孤鸿一般被吸引住，自此迄今，他便一直是黄盈最忠诚的粉丝。更有趣的是，这一次在《福寿全》中与他扮演搭挡的王继涛，就是那时候《四川好人》中的演员之一，两个人很多年来亦相知相惜。

阎鹤祥自较少时便爱好舞台艺术，曲艺团以外，舞台剧更为常见。他在《福寿全》的新品发布会当场浅忆了自身的听戏历经，可以说情深切意。很多年来的收看工作经验，加上之后的演出舞台工作经验磨炼，现如今能够 与自身赏析的导演协作，这对他而言可谓是一次“筑梦”的过程。

阎鹤祥表明，能在2021年的春季，在《福寿全》的排练场里资金投入恬静地进行那样一次创作，是他完成自身演员岗位升阶的一次关键感受。“这一舞台剧不仅要我再次追忆了一遍相声小品的发展历程，也要我再次回望了一遍自身的从艺之途，还能将我很多年来累积和感受到的有关演出的意识付诸行动。”

阎鹤祥期待观众们能够 从《福寿全》中掌握到，相声小品从哪里来，将来要往哪儿去。“这不仅事关相声小品，也事关每一个人自身的人生选择……一门造型艺术形状的发展趋势规律性和人这一辈子的志愿填报方位，通常在情与理上，都是有互通之处。”

而他自己，则期待将来的岗位路面，能够 有一扇一扇更为开阔的门被拉开。“‘相声小品’原本就并不是一个偏激的定义，它所包括的方式与意识是十分辽阔的。我对自身所从业的这一岗位也是有更为长远的期望，再多的繁华也不会要我迷途，我是要变成一个更为完善的演员的。”

黄盈导演一向灵活运用演出舞台室内空间，其《未完待续》、《马前马前》、《点心》、《十字街头》等著作都对演出舞台开展了灵便变化多端的灵活运用。

在《福寿全》中，黄盈导演将他对演出舞台室内空间运用的工作经验与相声小品表演方式的流变性融合起來，造就出一个既灵便又传统式的演出舞台室内空间。除此之外，黄盈还订制了二只玩偶来主要表现剧里俩位主人公的孕婴童阶段，轻柔恰当地完成了人物塑造的一致性。

本剧一共有6名演员，除去俩位出演以外，别的四位演员要在剧里饰演总共23个人物角色，最焦虑不安的情况下，演员要在2分钟以内进行改装。“因此 ，从另一个方面而言，大家这一剧沒有龙套。”黄盈说。

“相声小品”近期毫无疑问是舞台演出中一个无法绕开的热门词汇，当被问到“相声小品”与“舞台剧”这二种艺术流派的异另外，导演黄盈稍稍思考后说：“假如从艺术分类上而言，他们是造型艺术历史渊源，发展趋势历史时间、造型艺术形状、乃至包含在其中的內容和发展趋势的概率和将来途径而言，都能够说成皆然不一样的二门造型艺术。可是，他们也是有相通的地方的，如同日常生活有造型艺术，造型艺术中有日常生活，艰辛中有欢歌笑语，欢歌笑语中踏过自身的人生道路——这一切都事关着：活著——它是舞台剧和相声小品都是在密切关心着的物品。”

据了解，《福寿全》尚在焦虑不安热情的排演中，主创人员们均表明，她们对这出著作最后的演出舞台展现抱有期望和信心，这类积极主动的情况从全场新品发布会的氛围中即由此可见眉目，导演与演员们的交谈几乎不分彼此，心有灵犀十足又充斥着元气淋漓的幽默风趣，令人禁不住更为希望初夏时节《福寿全》的开演。

本次《福寿全》表演为北京文化艺术基金2020年度支助新项目，并另外做为北京东城区文化创意创作帮扶新项目极受社会各界的关心与高度重视。